用 Aquarell 画蜡烛：把火焰、蜡体与流痕分开

一支点燃的蜡烛同时包含发光火焰、微透暖的蜡体和已经凝固的流痕。本篇画一支简化蜡烛，先建立圆柱与烛芯，再画不完全对称的火焰。暖光不靠把全图刷橙，发光体也不表示所有边缘都同样亮，关键是分清三种结构各自怎样与周围明暗发生关系。

圆柱与上口先保持一致

用约 1400×1800 像素竖幅，蜡体在中央略偏下，上方给火焰留足空间。顶端画扁椭圆，底部与之共享方向，两侧略有不规则但不夸张。背景、蜡体、流痕和火焰分层，先用米灰检查圆柱体积。若像一条长方纸片，增加侧面转折与顶口厚度；若上口像倾斜盘子，先修椭圆轴线，不要靠火焰吸引视线掩盖。

顶端内侧留一小片略深暖色蜡池，烛芯从中央附近弯起，长度很短。火焰包围它的上端，不是旁边漂浮的水滴。先用深褐细线画芯，再留少量暗根。若像黑色树枝，缩短并减轻粗细；若完全看不见，也只需加强一小段，不把整条描成粗杆。芯、池与蜡口在同一空间内，先确认连接再处理火焰颜色。

火焰下方较圆，上方逐渐收尖，尖端可以轻偏一侧，根部紧接烛芯。先用浅暖黄画完整形，再在外缘选少量较暖橙色，最亮内区接近淡奶黄。不要画成从底到顶同宽的橙色泪滴，也不必模拟复杂真实燃烧。若像叶子，弱化中线与等宽外框，保留内外亮度关系；若像灯泡，拉长上端并让轮廓更有方向。

背景可用较深灰蓝，但火焰周围不必画一个巨大橙圆。先在近处留一小片宽缓暖色变化，越远越弱，边缘没有清楚硬圈。火焰内部也不需要密集白点。若亮度不够，先比较它与邻近背景，而不是把所有黄色都调成高饱和。光晕是辅助，隐藏后火焰仍应是画面最亮的主要形，避免效果掩盖结构。

靠近火焰的蜡口略暖，往下逐渐回到米灰，背光侧用低饱和冷灰。蜡不必整支透明，暖色主要集中在上端和较薄边。最白区域不能与火焰一样大一样亮，否则失去光源重点。若像金属筒，减弱尖锐反光；若像橙色玻璃，恢复不透明大面。先让圆柱连续，再加局部透暖，不把颜色变化当作自动材质。

选两三条从上缘下垂的流痕，宽度与长度不同，末端圆钝，不能都像等长钟乳石。每条在一侧有轻亮边，下面或背光侧有窄影，说明它盖在圆柱表面。不要每条都画纯白高光。若流痕像彩色竖线，增加局部宽度与末端鼓起；若太厚重，减轻暗边。先明确覆盖关系，再决定细小蜡纹是否必要，光滑区域应保留。

本练习可让微弱环境光从左上来，火焰则使蜡口邻近更暖更亮。桌面影保持简化，不承诺精确多光源计算。接地处小深影连接烛底，远端柔和，不要画一条与所有亮面方向矛盾的强黑长影。正常尺寸看光源重点，缩小看蜡柱比例，放大修烛芯连接。若各部件像分开照亮，先减少环境反差，再重新统一大关系。

在单独小样里只画顶口、蜡池与短烛芯，暂时没有发光形。蜡池顺着椭圆，靠近芯的一侧可以略暖，外缘薄壁有清楚厚度。正常尺寸确认它像融过的蜡顶，不是杯子里的咖啡。若太像深容器，减小内壁高度与暗面面积；若像平圆片，补一点窄边与局部转折。小样成立后再加火焰，暖色就有具体承载面，不会变成没有结构来源的一团橙光。

在同样外轮廓中比较两版内区，一版只放几个白点，另一版保留连续但不完全对称的浅奶黄形。缩小后看哪版更像有方向的火焰。最亮形不必贯穿全高，根部与尖端仍有差别。选择后回主体，只改内区不动外部光晕，才能看清变化来自哪里。若全图都跟着提亮，比较失去意义，发光感应能由有限区域的明确关系支持，不靠无限增加亮点。

保存蜡体结构稿、无光晕火焰稿与完成 PNG，原生稿让火焰独立。下一张只改变火焰偏向，蜡柱与背景不动，重新画尖端和根部连接，别把整团亮色随意旋转。比较最亮内区与蜡口暖区是否仍保持主次。记录一处最有效的邻近明暗关系，之后画小灯或火柴时可以先检验它，而不是一开始就堆发光效果。