用 Aquarell 画一扇夜窗：让小面积暖光成为重点

一扇亮着灯的窗户不需要画满整条街，也能交代夜晚的气氛。关键在于大部分区域保持安静，让暖光只占很小的面积。本篇用一面深蓝墙、一扇窗和一个模糊的室内剪影完成练习，重点是光的范围和遮挡关系，不依赖自动发光滤镜。

先把亮窗的位置留出来

新建 1200×1600 像素竖幅，底层铺深蓝灰。用草稿层在画面偏右上画一个约 420×650 像素的长方形，窗顶距离画布顶部约 300 像素。窗户不必严格垂直，可以带一点手绘倾斜，但两条侧边的方向应协调。画面左侧留出较宽暗墙，底部留出窗台与少量墙影。

准备深蓝灰、略浅的冷灰、暗棕、暖橙和浅黄色五种颜色。最浅的颜色先不要用，等最后确定焦点。把墙面、窗内光、窗框分在不同图层，后续修窗框时就不会连带擦掉灯光。层数不必很多，参照三层工作流程组织即可。

用不均匀的暗墙建立夜色

用大笔刷在底色上补少量冷灰，尺寸约 180 至 250 像素，不透明度 20% 至 35%。墙面明暗变化要缓慢，不要画出一条条明显条纹。靠窗区域略浅、画面边缘略暗，先让观众的视线自然靠近窗口。这个变化由手动叠色完成，不要求使用渐变或混合模式。

墙的纹理只放在少数地方，比如窗台下两三条短痕、左侧一块旧墙斑。它们的明度差应该小于窗内光与窗框的差。若背景已经有很多鲜明细节，先降低该层不透明度，让它退回次要位置。夜景不是把白天景物全部改成蓝色，而是主动减少看得见的内容。

窗内暖色分成三个层次

在窗内光层先铺中等暖橙，覆盖整个窗口。靠近室内灯光的位置加浅黄，范围约为窗面积的四分之一，其他区域留在橙色或棕橙。最亮处可以偏上方，也可以在一侧，但不要让整块窗户同样亮。这样窗内会有空间，而不是一张发光的平面贴纸。

在暖色里画一个暗棕剪影，例如一盆植物或半截窗帘。剪影只用简单形状：花盆一个扁梯形，叶片三四笔，或者窗帘一条带弧度的垂直边。它应挡住部分光，不必画出室内所有家具。暗棕比外面最深的夜色略暖，可以提示它属于室内。

窗框决定灯光怎样被分开

切到窗框层，选约 20 至 35 像素的笔，用深蓝棕画左右框、顶部框和一条横档。横档可以放在窗口高度三分之一处，不必机械居中。框的宽度保持大体一致，靠近亮处的一侧可以补一条较浅的暖灰边，表示光照到厚度。

窗台向两侧伸出约 40 像素，下方加一块薄而深的影子。不要把整扇窗外沿都描成同样明亮的线，最亮边集中在朝向光源的一侧即可。若窗框盖错了暖光，优先在窗框层用小橡皮修，不需要重画窗内。边缘安排可结合软硬边练习理解。

把光稍微带到墙上

在窗与墙之间新增一层，选比窗口暗得多的暖灰，用大尺寸低透明度笔在窗台附近轻铺一两笔。光晕范围约超出窗沿 40 至 90 像素，不要围着整个窗口画一圈等宽光环。靠窗台下方可以稍明显，远离窗口很快减弱。

光照到墙面时会受墙色影响，不应该仍是窗内那种鲜黄。如果光晕像荧光笔，先降低饱和度，再减小面积。最浅黄色最后只用于窗内一个小区域和窗框上一小段反光。画面中最亮的几笔有了区别，暖光才显得集中。

比较有遮挡和无遮挡的光

在窗内剪影旁边留一条较窄的亮缝，再把另一侧安排成较宽的亮面。两边不对称，能说明光被物体挡住，而不是整个窗口均匀发亮。试着临时隐藏剪影层：如果窗户突然变得平，说明遮挡发挥了作用；若几乎没有变化，可能是剪影太小或颜色过浅。调整剪影时先改变位置与面积，不要马上添加更多室内物件。保留一个能读懂的暗形，通常比堆上许多家具细节更有气氛。

从缩略图判断气氛

隐藏草稿，缩小到能同时看到整张竖幅的程度。第一眼应落在窗口，第二眼看见窗框与剪影，最后才注意到墙面变化。如果左侧空墙显得过空，可以增加一条很弱的水平接缝，先不要再添第二扇同样亮的窗。留白本身就是夜景安静感的一部分。

为什么画面看起来像白天的黄色窗户？ 通常是外墙过亮、亮窗面积太大，或墙面细节与窗口同样清楚。先拉开墙与窗的明度差，再减少背景细节。并不需要把所有暗部压成纯黑。

必须使用柔边笔才能画光晕吗？ 不必。可以用两三档相近的暖灰逐层缩小面积，形成手绘过渡。柔边笔只是另一种控制方式，不会自动解决光源方向。如果光晕左右一样宽而窗台没有反光，仍会显得不自然。

保存时保留窗框与光分开的原稿。下一张练习可以把同一扇窗改成清晨冷光，只调整墙与窗的相对明度和颜色，比较气氛怎样改变，而不是重新堆更多物件。

资料来源与适用版本

使用 Aquarell 官方页面公开的笔刷、图层、颜色和导出能力，2026 年 10 月 23 日核对版本为 1.0.5。数值用于练习起稿，界面可能随版本变化；灯光与光晕均通过手动笔触表达。