Aquarell 排线明暗练习：不用涂满也能画出球体

排线的明暗来自纸色与线条所占面积的比例。线条越密，远看越暗；同一个地方再叠一组不同方向的线，暗部还会加深。这次只用一种深色画球体，暂时放下颜色选择，把注意力留给线条怎样绕着表面转弯。目标是一颗有亮面、灰面和投影的球，不是把圆填成均匀灰块。

准备画布和一支细笔

在作品库新建一张 1200×1200 像素画布。底层保持白色，上方增加练习层，再加一层留给投影。选择笔刷库中边缘清楚、粗细容易控制的笔，进入设置把尺寸先调到约 5 像素、不透明度设为 100%。如果在笔刷工作室修改预设，记得使用底部的“应用”，只关闭面板可能放弃本次调整。

先在画布边缘画五条短线，确认它们不是间隔明显的圆点，也不会一笔盖成宽带。线条不用依赖压感，粗细一致更容易比较疏密。若尚不熟悉笔刷参数，可以先看尺寸与不透明度练习，完成后返回本篇。

用很淡的轮廓确定光源

在画面中间安排一个直径约 620 像素的圆形，底部距离画布下边缘约 260 像素。手绘稍有起伏没有关系，先保证上下左右的弧线连得自然。可以把草稿放在单独图层并降低图层不透明度，让它只承担定位作用。不要一开始就用浓黑线描完整圈，否则边缘会比球体内部更抢眼。

把光源定在左上方，轻轻标出右下侧的明暗交界。它是一条弧线，不是从圆心切下来的直线。左上约四分之一面积保留为最亮区域，右下约三分之一安排暗面。投影向右下延伸，先用扁椭圆估计位置。此后每次加线都应服从同一个光源，不能看到空白就补黑。

第一组线条沿球面弯曲

从中间灰面开始，画一组向右下弯的短弧线。每条弧线约 100 至 180 像素长，相邻线之间留 15 至 20 像素，靠近亮部时逐渐变疏。这里的数值只作起点：画布缩小一半，笔宽和间距也要相应缩小。线条末端错开，避免形成一条整齐的“刷子边”。

第一组线完成后缩小画布观察。它应该像一层轻灰纱，仍能看见大量底色。若一开始就太黑，优先撤回几条密集线，而不是在上面反复用白色修补。亮部可以只有两三根很轻的提示线，甚至完全不画。球体的空间感依靠灰面与留白相接，不要求每一处都有笔迹。

第二组交叉线只进入暗面

在右下暗面叠第二组弧线，让它与第一组约成四十五度夹角。不要把第二组铺到整个球上，否则所有区域会一起变暗，原来辛苦安排的层次就消失了。越靠近明暗交界，线距可以缩到约 8 至 10 像素；往边缘过渡时稍微放松，保留一条窄窄的反光区域。

交叉点不必逐个对齐。自然错落的线网比规则方格更容易表现圆面。第三组线只用于最深的几处，不要无休止增加方向。若暗部已经像一块黑饼，停止加线，检查是不是弧线方向过于笔直。用较少、顺着表面转折的线，通常比更多杂乱线条更有效。

让投影把球放到桌面上

切到投影层，用较平直的横线画右下方的扁影。靠近球底的接触处最暗，线距约 5 至 8 像素；向外逐渐拉开到 20 像素。投影边缘不需要描一圈封闭线，用末端参差的短线就能提示边界。球底与投影连接的地方可以只保留一小段深色，避免整条下边缘都一样黑。

把投影层暂时隐藏再显示，比较球体是否从“悬在纸上”变成“放在桌上”。如果隐藏后差别不大，通常是接触处不够明确，或者投影离球体太远。无需把整片投影加黑，只在接触位置补少量短线。这里也能体会图层不透明度与线条疏密的区别：前者整体变淡，后者保留线与空白之间的节奏。

缩小检查与两种常见问题

完成时以接近屏幕缩略图的大小看作品：左上应该最轻，中间有灰度过渡，右下有集中暗部，投影方向一致。再放大检查是否有意外的长直线横穿球面。导出前隐藏测试笔迹和草稿层，保留可编辑原稿，之后可把同样的排线方法换到圆柱或梨上。

线画得很细，为什么缩小后发糊？ 细线密到低于输出图的可分辨间距时，会混成灰面。这不一定是错误，但如果需要看见线条，应减少密度或提高最终输出尺寸，而不是不断锐化。先按最终展示大小检查，再决定线宽。

没有压感笔能练吗？ 可以。本篇主要改变间距、方向和叠加次数，手指也能完成。不要把笔压变化当成前提。若线条抖动明显，可以缩短每一笔，分段衔接，但避免用大量来回摩擦的短线覆盖同一处。

资料来源与适用版本

依据 Aquarell 官方商店说明及现有笔刷、图层入口整理，2026 年 10 月 23 日核对的公开版本为 1.0.5。文中尺寸和间距是练习建议，界面可能随版本变化；排线效果来自手动绘画，不依赖自动素描滤镜。