用 Aquarell 点描一只梨：用点的疏密安排体积

点描不要求每一颗点都相同，它要求远看时能读出形体。梨上半部收紧、下半部饱满，适合观察密度变化怎样跟着轮廓走。本篇用深棕色点和暖白底完成一只梨，先用小范围试验找到稳定笔触，再逐步叠加，不把“点得越多”当成完成标准。

先验证怎样留下一个清楚的点

创建 1200×1400 像素竖向画布，底层为浅暖色，新增一层作草稿、一层作点描。选择圆形、边缘相对清楚的笔刷，尺寸约 8 至 12 像素，不透明度先用 100%。在边角试画十个很短的笔触，观察是否留下小圆点或短椭圆。具体点按行为受当前手势设置影响，如果轻点只切换界面，就用短距离落笔抬起完成，不必反复点按等待。

这次不需要把笔刷间距调得很大后拖出整齐点线。那种方式适合装饰边框，见笔刷间距练习；梨的明暗需要在不同位置单独控制密度。确认笔触后清除试验层或另建正式层，保留参数记录即可。

从三个宽度建立梨形

梨的高度设为约 850 像素，底部最宽处约 520 像素，肩部宽约 300 像素，果柄下方收窄到约 150 像素。用很淡的线连接这些位置，左右可以略微不对称。底部不要画成尖角，靠桌面的一段应较平。果柄向右上倾斜一点，帮助画面摆脱完全居中的僵硬感。

把光源定在左上，左侧保留一块不规则亮区。亮区不必沿着外轮廓形成整齐白边，它应随着梨表面起伏而变化。右下暗面可以先用三五个淡记号圈出范围，之后不再依赖描边。草稿层降低到足够轻，让最后的点自然接管形体边界。

第一遍只铺稀疏的中间调

在梨的中间区域放置稀疏小点，相邻点之间大约有三至五个点径的距离。每完成一小片就换到另一处，不要从左上角像打印机一样逐行排满。顺序稍微打散，能避免产生横向或竖向条纹。靠亮区的点更少、更小；靠右侧暗面，先保留加密的余地。

第一遍结束时，画面看起来偏淡是正常的。缩小后应已能认出梨，但还没有很强体积。此时检查轮廓是否因为点太均匀而变成一圈珠串。如果有，就在轮廓内侧补几个错落的点，让边界变成密度渐变，不要用连续实线把点描包住。

第二遍把暗部连成一个方向

集中加密右下半部，把间距缩到约一至两个点径。接近最暗处可以让少量点彼此碰到，但不要立即连成实心色块。暗面应是一片连贯区域，而不是到处冒出几个孤立黑斑。沿梨肚的弧度移动，随着表面朝向变化渐渐增减密度。

果柄下方的小凹陷可以用较细的点加深，果柄本身用几条短笔触连接。梨底接触桌面的地方最集中，外侧投影则横向散开。给投影另用一层会更容易调整位置；它的点可以稍大、间距稍疏，与果皮质感形成区别。不要把投影画成与梨同样饱满的圆形。

用少量变化表现表皮

体积成立后才考虑斑点。选几个中间调区域，在原有小点之间加入略大的棕点，总量控制在十来个即可。它们表示表皮色斑，不负责重建明暗。高光区域仍要干净，若每一处都铺上同样多的斑点，梨会变得脏而平。

可以在新的练习副本上尝试双色：先用淡黄绿色铺极薄的底色，再保留深棕色点层。不要直接覆盖唯一原稿。双色版本里，底色只是衬托，暗面仍应靠点的密度成立。若对配色拿不准，先参照有限色板练习，只选一个底色和一个点色即可。

检查结果与排查重复纹理

缩到约四分之一视图，确认亮区、灰面、暗面能一眼分开；再放大看点有没有大量拖成细线。少量椭圆不影响练习，但明显的长尾会改变质感。隐藏草稿后，梨的轮廓仍应完整可读。导出一张普通 PNG 检查显示效果，同时保留可编辑文件，便于下次只调整点层。

为什么像半色调印刷网点？ 常见原因是点径完全相同、行距规律、每排起点也一致。把落点次序打散，并在明暗过渡处改变间距，通常比随机更换颜色有效。点描需要有组织的密度，不需要机械网格。

能否一次用很大的笔快速铺满暗部？ 可以得到黑块，但那会跳过这次密度练习。若暗部已经实心，可在新层重做较小区域，比较稀疏、中密和紧密三种状态。不要依靠橡皮逐个挖洞去补救整片过黑的点层。

还可以把作品横向翻看观察关系：如果最暗区域只像贴在外面的色斑，就先检查亮区是否过大、暗面是否太窄。下一张练习保持同一支笔，只把光源换到右上，让密度分布随之改变。这个对照能检验你掌握的是体积关系，还是只记住了第一张的落点位置。

资料来源与适用版本

参考 Aquarell 官方商店页面公开的笔刷尺寸、不透明度与图层能力，核对日期为 2026 年 10 月 23 日，公开版本 1.0.5。操作名称以当前界面为准。本篇是手动点描练习，不把自动生成网点或任何特定设备的单击行为作为必要功能。