Aquarell 边缘练习：用软硬变化画三块石头

边缘决定两个形状怎样相遇。前面的石头挡住后面的石头，交界通常清楚；圆润表面由亮转暗时，变化可以柔和；石头暗面与背景接近时，一小段轮廓甚至可以消失。本篇不靠描边把所有石头圈出来，而是用不同的明度与笔触安排这三类边缘。

为三块石头安排不同角色

新建 1600×1000 像素横向画布，用暖灰作为底色。安排左侧大石、中间小石、右后方长石，大石宽约 550 像素，小石约 280 像素，长石约 650 像素。它们的底部不要落在同一条水平线上，中间小石稍靠前，右侧长石靠后。这样遮挡关系在开始时就已经清楚。

用独立草稿层画简单多边形轮廓，不要马上画裂纹。颜色只选浅灰、中灰、深灰与一点偏暖的灰，先看明度差。把正式石头画在新的图层，背景另留一层；若三块分别成层，更容易调整遮挡顺序，但不必给每一块建立复杂的组。

铺色时保留大的面

选一支可控的铺色笔，尺寸约 80 像素、不透明度 100%。大石用中灰，后方长石稍浅，小石稍深。按照草稿把颜色铺成块，边缘先保持清楚，不急着模拟石材纹理。光源放在左上，给每块石头找一个朝上的亮面与一个背光面，最多分三档明度。

亮面不一定是规则三角形，圆石可以是一块弧形，长石可以是一条折线带。用同一色相的深浅变化会更容易比较。铺完后隐藏草稿，确认三块石头的尺寸和位置仍能辨认；若只能靠轮廓线分开，说明相邻色块的关系还不够明确。

在遮挡处做出硬边

中间小石压住大石的位置，是本图最清楚的一段边。换约 15 至 25 像素的小笔，沿小石上沿修整一次，让边界干净，但不要用黑色整圈描边。可以通过加深后方石头的一小块阴影，让前后关系更明显。阴影应贴着遮挡边出现，离开边缘后逐渐减弱。

只选两三个重点硬边：小石与大石的接触处、大石左上转折、长石最前端。其余边缘不用同等精细。若每个小缺口都被描得很清楚，观众的目光会在轮廓上来回跳，无法感到大的重量与空间。

用过渡色制造软边

圆润石面的亮暗交界不必使用模糊工具。先取亮面与暗面之间的一种中间灰，用较大笔刷、约 25% 至 40% 不透明度，在交界附近画一两遍短笔触。让这条过渡带宽约 40 至 70 像素，方向顺着石面转折，保留两侧原有色块。低透明度叠色并不等于无限来回揉，次数太多会失去明暗层次。

若所选笔本身边缘柔和，可以用较少笔触完成；若笔边缘很硬，就用两三档中间色逐级过渡。两种方法都属于手动控制，不需要承诺某种真实颜料扩散。关于透明度怎样叠加，可配合笔刷尺寸与不透明度中的对照练习。

留一段看不见的轮廓

把大石右下暗面调整到接近背景的明度，让一小段轮廓自然融入底色。这里的“消失”不是把石头擦穿，而是相邻两块颜色的差别变小。保留它两端较明确的边缘，观众仍会补全石头的外形。消失区域约占大石轮廓的十分之一到五分之一，先少量尝试即可。

接触地面的阴影依然要保留。用较深灰在石头底部画短而扁的影子，最深处只靠近接触点，向外变淡。这样即使部分轮廓融入背景，石头也不会漂浮。投影另放一层时，可以降低整层透明度比较重量变化，参照图层不透明度教程。

添加裂纹前先判断边缘

缩小画布，观察最清楚的边是否集中在前方小石，柔和边是否出现在圆面转折，消失边是否仍能被整体形状补全。三项成立以后，才在大石上加一两条短裂纹。裂纹颜色不要比最深接触阴影还强，方向也不要横穿所有亮面，否则它会像表面写上的线。

为什么软边看起来脏？ 常见原因是反复使用不同色相混涂，或把过渡带画得太宽。先用原来的亮色与暗色重新确定两大面，再用一种中间色连接。软边的目标是逐渐转折，不是把整个石头搅成平均灰。

消失边会不会让石头少了一块？ 如果整片轮廓都消失，确实可能读不出形体。缩短消失区域，在转折端点保留明暗差，同时加强底部接触阴影。用一小段弱边衬托附近硬边，比整圈同样模糊更有效。

导出前隐藏草稿与试色层，并在普通显示大小下再看一次。下一次可保持这三块石头的位置，只改变光源方向，比较硬边、软边和消失边如何重新分配，不必增加更多纹理来掩盖判断问题。

还可以单独观察三块石头之间的负空间：缝隙太窄时，前后关系会挤在一起；留出一处较宽的暗缝，另一处只保留短接触边，层次会更清楚。先调整这些间隙，再决定是否增加裂纹。

资料来源与适用版本

参考 Aquarell 官方说明公开的笔刷、颜色与图层能力，2026 年 10 月 23 日核对版本 1.0.5。本文给出手动绘画方法与建议尺寸，界面可能随版本变化，不依赖自动材质或景深效果。