Aquarell 负形绘画：从背景里留出冬日树枝

通常画树枝会先画树干，再往两侧添细线。负形练习把顺序反过来：先观察枝条之间的天空，把这些空隙画出来，让浅色树枝从背景里显现。这样做能迫使我们看见分叉之间的距离，避免每一根枝条都以相同角度、相同长度向外伸展。

准备两种颜色和三层结构

新建 1200×1600 像素画布，底色用接近纸张的浅米色，背景选择偏灰的蓝色。再准备一种略深的蓝，只用于少量远处空隙。先不用纯黑或纯白，较小的明度反差更适合反复比较形状。创建底色、草稿、背景绘画三层，确保正式蓝色落在背景绘画层上，而不是直接改底色。

笔刷先选容易铺色、边缘比较可控的一支，尺寸约 70 至 100 像素，不透明度 100%。另准备一个约 12 至 20 像素的小尺寸处理分叉。这里不要求蒙版、自动选区或特殊纹理笔刷。若还没分清图层与笔刷透明度，可先读三层绘画流程。

用不等宽的枝干搭骨架

在草稿层画一条从左下向右上伸展的主干，底部宽约 160 像素，中段缩到 80 像素，末端逐渐变细。只安排两次主要分叉：一支偏左上，一支继续向右。再从每支上加一两根细枝，不要把整张纸塞满。画面上方留下较大的天空，下方主干可以出画，构图会更自然。

分叉处不是两根管子硬接在一起。用一个小弧面把交接位置连起来，注意外侧转折与内侧凹口不同。画完后把草稿淡化，观察空隙：至少应该有一个较大的三角形空隙、一个细长空隙和一个向画外敞开的区域。如果空隙全一样，先改骨架，不急着铺色。

先画最大的天空形状

在背景层从画面右侧最大空隙开始铺蓝。用大笔快速填中心，离枝条边缘约 20 像素时换小笔慢慢靠近。此时你描的是天空的边界，而不是给树枝描边。每完成一个空隙就停下来比较大小，确认留下的浅色主干仍然从下向上变细。

接着处理左侧大区域，最后才进入枝条分叉间的小缝。大小顺序能防止陷入细节：若先抠最小缝隙，很容易花了很久却发现主干太宽。蓝色铺得稍有笔触不必立刻抹平，只要空隙的整体形状清楚就可以。留白边缘的一点起伏还能表现树皮的自然变化。

用橡皮修边，而不重描整棵树

如果蓝色侵入枝条，可以切换橡皮，在背景层把局部擦回浅色底。先确认活动层，擦错草稿或底色不会得到预期结果。橡皮尺寸应比要修的枝条更小，沿边缘分几段处理；一次拉很长的线容易削掉本来正确的转折。修完后回到画笔，在过宽的地方补少量蓝色。

不要把每根枝都修得像矢量图一样光滑。主干外侧可以比较完整，细枝末端允许略有断续。最需要明确的是分叉内侧的尖角，它决定枝条是否互相分开。若尖角太钝，先扩大相邻天空的小三角，而不是把两根枝都削细。

加深少量空隙，建立远近

换到较深的蓝，在远处两个小空隙里轻轻补一层，或者新建图层再降低透明度。深色面积控制在背景的十分之一左右，作用是让某些分叉更醒目，不是给所有边缘加阴影。主干附近可以保持较平静的蓝色，细枝密集处适当变深，画面就会有疏密层次。

如果想增加第二棵远树，应在单独图层用接近背景的颜色画细小剪影，放在主干后方。它的反差要比浅色主枝弱。这个变化属于后续练习，第一张可以不加。背景、主枝与远树三者都很强时，负形原本清楚的留白关系会被打散。

判断留白是否站得住

隐藏草稿层，缩小画面。浅色枝条应该连贯、粗细有递减，天空空隙有大小变化；分叉处不应出现不小心断开的白线。把画布旋转看一眼，可以帮助发现某一侧空隙过于拥挤，但观察后再回到正常方向确认构图。若要导出带浅色底的图片，保持底色层可见即可。

为什么像白色闪电？ 多半是枝条粗细变化太突然、所有转折都尖锐，或者分叉之间没有圆缓过渡。先把主干的宽度变化拉长，再减少一两个密集小分叉。树枝的生长方向比细节数量更重要。

能否直接画浅色树枝，效果不是一样吗？ 最终颜色可能相似，但观察任务不同。本篇要求比较天空块的形状，适合纠正“凭印象画一棵树”的习惯。完成后可以另画一张正形版本，比较两张空隙的节奏。背景配色可参考画布取色，但不要在两张图之间不停复制细节。

第二张练习可以只保留一根主干，把它移到画面右侧，观察左边大片留白是否仍然平衡。别为了填满空处临时增加许多枝条，先比较最大天空块与主干的面积。这种构图判断也是负形练习的一部分。

资料来源与适用版本

本篇使用 Aquarell 商店说明列出的笔刷、图层与画布操作能力，2026 年 10 月 23 日核对公开版本为 1.0.5。数值用于练习构图，入口可能随版本调整；负形与远近关系均由手动绘制完成。