用 Aquarell 画水中锦鲤：把鱼身、花斑与水面分开

水中的锦鲤不是一张鱼形贴纸加几道波纹。本篇练习俯视的一条锦鲤，让躯干沿曲线转弯，花斑贴着体积变化，水面只提供少量遮挡和反光。先完成一条鱼，再考虑水里的其他元素，避免装饰掩盖了身体结构。

先建立独立的练习稿

画布先用约 1400×1600 像素竖幅，给鱼头前方留较大的游动空间，尾鳍与边缘之间留清楚水域。水底色、鱼身、红斑和水面反光分别建层，先试大笔铺水色、小笔画鳍线。鱼身弯曲以草稿主轴为准，不让水纹决定它的轮廓。

尚未上色时先检查头宽、尾柄和内侧转弯三处，它们共同决定鱼的动作。保存一份只有主轴与鱼形的结构稿，再画花斑。水面与鱼必须能独立隐藏，后面判断透明感时才可以区分身体本身的问题，和反光把轮廓切得太碎的问题。

画一根舒缓的弧线作为游动方向，头部较宽，躯干在前半段最厚，向尾柄逐步收细。左右轮廓不必以主轴等距展开，转弯内侧收紧，外侧更舒展。先把头、躯干、尾柄分成三个相接的大形，检查它们是否沿同一弧线过渡，再连接成完整轮廓。

头部前端略钝，眼睛分布在两侧偏前的位置，不能全挤到头顶正中央。先不用鳞片，只用浅暖白铺出鱼身，在背部留较亮区域，侧面加一层灰蓝。缩小看鱼是否像在转身；若像橡皮软管，增宽头胸并让尾柄明显变细，不要靠多画花斑修补比例。

尾鳍从细尾柄展开成分叉的扇形，分叉不要切得像两根硬树枝。转弯时一侧可以展开得更宽，另一侧略收。胸鳍位于头后两侧，形状较小，左右能因姿态而不同。先用淡色画整体，再加少量顺着扇面展开的线，不要把每条鳍都描成深色塑料片。

鳍片可以让下面水色透出，但透明度只是辅助。靠身体的根部稍深，边缘较淡，线条逐渐消失，才能同时说明连接与轻薄。若整个鳍都一样淡，它容易像没有接好；若全部等宽描边，又会失去水里的柔软感。先比较根部与末端的差别，再调整整层浓淡。

给鱼背安排三块大小不同的红色花斑，分别靠近头后、躯干中部和尾柄前方，间隔保留白色。花斑边缘可以不规则，但走向要贴着身体长轴。到侧面时形状逐渐压窄，被转弯遮住的部分不需要补画；不能把完整红色图案像贴纸一样放在鱼背中央。

红斑同样服从背亮侧暗的体积。先用中红铺色，背部朝光处略亮，侧面用暗红收住。不要在白身上画出一套光照，在红斑上又保留完全均匀的颜色。可临时隐藏花斑，确认身体明暗成立，再恢复它，看斑块是否像真正附着在表面。

背景水色可用低饱和蓝绿，深浅变化保持宽缓。先在鱼身外围放两三条不完整的浅色弧线，提示波纹，再让其中一条轻轻经过鱼身。穿过的位置保持淡而断续，不要把它画成一根不透明白绳。水面线索的数量越少，越需要方向与间距一致，才能避免随意装饰感。

鱼下方可以加一块模糊、偏移的小暗影，但它只是简化的空间提示，不按物理水深计算。暗影不应沿鱼身一圈紧贴，否则会像贴纸描边。把暗影缩小、减淡并偏离主体一些，再看鱼是否与水面产生距离。没有需要时完全省略，也比画一个过强的黑色副本更好。

先暂时隐藏波纹和暗影，只看鱼身。如果身体已经扁平，就回到头胸宽度、尾柄收细与侧面阴影；水纹不会自动带来体积。再恢复水面层，检查反光是否过白、过密，把主轮廓切成许多不连贯的小段。必要时只保留一处穿过鱼背的柔和反光，其他移到外围。

花斑太抢眼时，可以先降低饱和度或缩小最大一块，不要立刻把所有颜色都调淡。白色身体也应有灰色转折，保留它能让红斑更自然。下一次可把鱼的弯曲方向反过来，先重新推导内外侧轮廓，再画花斑。不要直接照搬原来的红块位置，否则动作变化后图案仍会显得僵硬。

缩小看锦鲤是否仍有明确前进方向，再以正常尺寸看红斑是否贴着背部转折，放大只修鳍根与眼睛连接。若水纹消失后鱼身仍成立，就不要为了细节数量给它加满鳞片。留下中央清楚、两端较简的密度差，会比整条鱼同样锐利更容易阅读。

把无水纹预览和最终 PNG 分开命名，保留能够回到鱼身结构的原生文件。下一次保持鱼形，只改变水面的明暗，比较哪种反光最能说明水下空间。不要同时反转鱼身与红斑位置，否则很难判断变化来自水面处理，还是来自重新绘制后的身体比例。