用 Aquarell 画雨夜倒影：把竖向色带画进湿路面

雨后的路面并不是一面平整镜子。灯光会沿大致竖向延伸，却被路面起伏和积水边缘切成许多短段。本篇只安排三处远灯，用纵向色带建立对应关系，再用横向笔触打断它们。练习的核心是倒影与光源的联系，以及远小近大的节奏。

用地平线划分天空与道路

创建 1400×1000 像素横向画布，把远处建筑底线放在距顶部约 430 像素处。上半部用深蓝灰，下半部路面用略偏紫的深灰。道路不用画具体车道线，先在中间留一条通向远处的较浅区域。地平线应平稳，避免左右高度差太大造成无意的倾斜。

准备三种灯色：暖橙、偏冷的青蓝、少量暖白。三盏灯的位置分别放在画面左中、中央偏右、右侧，大小不要相同。用独立图层画灯光、倒影和前景暗笔触，方便比较。这里不需要先完成整条街的建筑，几个暗色长方形就足以说明环境。

先画灯，再确定倒影轴线

用小笔在远处画三块亮面，每块宽约 25 至 50 像素、高约 20 至 40 像素。灯不是孤立的星星，可以放在一块更暗的建筑形状里，或在下方接一条很短的暗杆。最亮的一盏放在中央偏右，其余两盏稍暗。三处亮面如果同样大、同样白，画面会失去重点。

从每盏灯向下想象一条轴线，倒影围绕各自轴线延伸，不要随意偏到另一盏灯下面。用淡色先画三条短标记，确认对应关系。真实场景的反射受视角与表面影响，这里采用简化练习：只保留大致竖向联系，不把它当成精确光学模拟。

铺出宽窄不同的色带

在倒影层，用约 50 至 80 像素的笔刷、不透明度 40% 至 60%，先画暖橙反射。靠近地平线的色带窄而短，往前景逐渐变宽，可以从约 20 像素增加到 100 像素。色带不用一次连到底，留出几段暗色空隙。青蓝倒影在另一侧用同样逻辑处理，但长度略短，亮度也弱一些。

接着在每条色带中间加入少量更亮的同色，宽度约为原带的一半。亮线不应从上到下一样直，而是左右轻微错动。底部近处可以横向拉宽一两笔，远处只保留细碎小段。这一遍结束时，应能看出光在路面上向我们延伸，尚不需要很多雨点。

用横向暗笔触打断反射

切到前景暗笔触层，选接近路面的深灰色，画几组短横线切过色带。远处线细、间距小；近处线较宽、间距大。比如远处每隔 10 至 20 像素一笔，近处可以隔 50 至 80 像素。不要把所有色带在同一高度整齐切断，否则像横格纸。

这些暗笔触有的完整切断色带，有的只擦过一侧，留下亮色断口。方向总体接近水平，可以略有倾斜，但不要到处画斜线。雨夜路面的纹理靠有序的短横向变化成立，不靠随机噪点。若边缘过硬，可降低暗笔触层透明度，而不是把倒影整体模糊。

少量近景细节增加湿润感

在前景最暗处加两三条细而短的暖白反光，位置靠近主灯倒影即可。它们的长度可以约 40 至 90 像素，宽度只需几像素。不要把白色平均撒满整条路，湿润感来自深底上局部清楚的反光。需要雨丝时，只在上半部画几根很淡的斜线，数量保持少。

检查建筑底部与道路接触处是否过亮，如果整条地平线都发光，会把空间切断。可以用深色压回一部分，只让灯附近保持亮度。冷暖的主次关系可参考橙子与蓝布练习，这里同样让一种颜色承担主角，另一种负责衬托。

用一小块积水区分两种表面

在前景一侧留出一个扁而不规则的积水区域，让其中一段倒影比周围更连续。积水边缘仍保持暗色，里面只保留一两笔较整齐的亮带。周围粗糙路面则多用破碎短线。这样同一盏灯在两种表面上出现不同完整度，湿路面会更有变化。积水不要画成封闭的亮色椭圆，也不需要加一圈水纹；它主要靠反射较连续、周围较暗来辨认。若新区域太抢眼，缩小它或降低亮度，仍让主灯反射承担中心位置。

检查倒影是否有来源

缩小后逐一对照三盏灯与三条倒影：颜色是否对应，轴线是否大致连贯，最亮灯是否拥有最醒目的反射。再观察前景是否比远处更宽、更松。如果倒影变成几根相同长度的霓虹条，先改变断口与宽度，不要继续增加颜色。

为什么像玻璃幕墙，而不像路面？ 常见原因是反射太直、太完整，或者上下两部分几乎完全对称。增加横向断口、让近处反射变宽，并减少清楚的倒置建筑轮廓。路面练习不需要复制完整街景。

能用一键模糊做出雨夜吗？ 模糊只能减弱边缘，不能建立灯与倒影的对应关系。本篇通过色带与断口手动组织画面，不依赖某个滤镜入口。可继续练夜窗暖光，比较墙面光晕和路面反射的区别。

资料来源与适用版本

根据 Aquarell 官方商店说明的笔刷、图层与颜色功能整理，公开版本 1.0.5，核对于 2026 年 10 月 23 日。步骤是手工绘画练习，尺寸为建议，界面可能随版本变化。