VectorPaint 纸雕层景：用轮廓与间距建立前后层次

纸雕风格插画依靠一层层轮廓建立深度。本篇画一张虚构山谷窗景，重点是前景开口、远近遮挡与颜色层级。画面是二维矢量插画，不是可直接切割制作的刀模，也不自动生成真实纸张阴影。

先安排前中远三种空间职责

新建九百乘一千一百像素画布，先画三张小草图，分别测试前景开口大小、山谷位置和天空留白。前景负责框住视线，中景放主要山体，远景保持简洁，不让每一层都承担同样细节。选定一种构图后用灰度占位，暂不加渐变与纹理。开口必须能看见主体，不能为了层数多把中央堵满。先写清从近到远的顺序，后续图层名字按用途命名，便于调整时知道哪一层该遮住哪一层。

用闭合轮廓画远处山体

先画天空底板，再用钢笔画最远山脊，从画布一侧进入并延伸到下方边界闭合。山脊曲线保持大节奏，不在远山堆满锯齿。远景颜色与天空接近但仍可分离，避免只靠描边表示山。闭合下缘可以藏在前面层下面，但路径本身仍要完整，后续移动时不会露出意外缺口。先看远景轮廓是否单独成立，再增加中景，不要用后来厚重前景掩盖没有画好的基础形状。

中景与前景使用不同轮廓节奏

中景山体可以转折稍多，前景则用较大的树干或岩石边界形成窗口。前景轮廓更有分量，但不能把中央主体挤成细缝。每层先独立画完整形状，再按顺序重叠；需要开口时用实际可确认的蒙版范围或分开的边缘形状构造，不假定自动纸雕功能。放大检查尖角与接缝，减少无意义小节点。若每一层都画成相同波浪，只是颜色不同，深度会很机械，应让轮廓承担各自空间职责。

用明暗关系保持层次可读

先让远处浅、近处深，检查不用纹理是否能分出三层。颜色可以偏同一色系，少量冷暖变化辅助距离，不必每层都换一种鲜艳颜色。若想让前景浅、远景深，也可以在副本试验，但主体对比要重新检查。不要只按图层顺序理解近远，真正可见的遮挡与明暗才传达给读者。把配色暂时简化成三块灰度，观察最重要山谷是否突出，确认后再恢复色彩，避免被漂亮渐变分散对结构的判断。

阴影只辅助边缘不替代几何

如需纸张层叠感，可在后方放一条较深窄形状模拟边缘阴影，方向和距离全图一致。它是人工色块，不表示真实材质或光照计算。阴影过大容易像黑色轮廓，先减窄再比较。不要用阴影掩盖路径漏缝，先修几何接合。逐层隐藏阴影，看没有它们是否仍能读出空间，保留真正有帮助的部分。最远层可以完全没有阴影，使画面不过度厚重。每次只增加一层效果，避免全部叠加后不知道哪一层造成脏边。

通过缩小与移层检查开口

在副本中略移前景，观察中央开口与山谷主体是否仍能保持联系。前景对象独立移动后，相关阴影也要一起检查，不能留在原位置。缩到目标展示尺寸，看最窄间隙是否变成堵塞黑块，必要时扩大开口而非增加亮线。再暂时隐藏一层中景，判断它是否提供了必要深度；作用不明显的层可以减少。层数本身不是质量标准，清楚的前后关系更重要，最终选择应服务画面重点而不是追求复杂。

保存分层原稿并检查输出边缘

保存可编辑原稿，导出后按完整尺寸和小尺寸分别看轮廓、接缝和色阶。需要透明外形时，确认天空底板是否应保留，不把透明设置误认为自动去掉所有矩形背景。若打算真实纸切制作，应另按材料与工艺重新设计连接和刀线，不直接使用这张视觉插画。文件名说明纸雕风格示意与版本，避免接收方误当生产文件。重新打开待分享图片，确认测试阴影、临时灰度和辅助线都已处理。

层次发闷时回到轮廓和间隔

画面发闷时先看前景是否占得过多，再检查中景与远景颜色是否接近，不要立即把所有阴影加深。层边出现细白缝，核对路径重叠与描边，再在正常尺寸判断显示问题。树干太细在小图断开，可以简化分叉并增加有效宽度，不需要加更多细枝。若各层像独立贴纸，检查轮廓之间是否存在共同空间方向和遮挡。最后隐藏效果只保留纯色形状，看主体仍然明确，再逐步恢复必要的阴影与颜色。