用 Aquarell 画沙漏：让沙流、余量与堆积表示同一瞬间

沙漏容易被画成两个装满沙子的三角形，却看不出沙从哪里经过。本篇选择直立、略露侧面的沙漏，表现上部仍有余沙、下部已有小堆的一个瞬间。我们不计算流速或剩余分钟，也不假定 Aquarell 有颗粒模拟；任务是让手绘路径、支架和遮挡相互一致。完成后即使去掉玻璃高光，也应看懂沙正在向下转移。

先固定重力方向与玻璃轮廓

建立约1400×1800像素的竖画布，背景用浅蓝灰，先画一条垂直中轴。两只玻璃腔沿中轴上下连接，外轮廓向中间收细，窄口不要错开。上、下木座画成同向的浅椭圆，侧柱先用细线定位。把背景、结构草稿、沙子、玻璃边与支架分层，降低草图不透明度。此时不加一颗沙粒；先缩小检查整体是否直立，若底座倾斜却沙流仍竖直，应先决定是修改支架还是改成另一种有意倾斜的构图。

把窄口画成真的通道

先隐藏支架，只看两腔相接的位置。内壁要给沙流留出一条窄而连续的通路，不能用一道横线把中腰封住。上部下端可以画暗一些的短边，说明玻璃转折，但这段暗边不能横穿全部出口。用草稿笔从上腔沙面一路追到下腔，路径应不必跳过实体。若看起来像两个倒扣的杯子，先擦掉封口线、重新连接侧壁；不要用更亮的沙线掩盖结构错误。保留可辨认的小开口比描出所有玻璃厚度更重要。

上腔余沙围绕出口下降

用低饱和土黄色画上腔余沙，左右边界随玻璃内壁收束，在窄口上方保持相接。沙面可以近乎水平，中央略有向下凹的趋势；本练习只选一种简单状态，不同时画斜坡、旋涡和多处漏斗。用稍深棕色压暗靠玻璃的一侧，亮侧仍属于同一团沙。若沙面画得像悬在空中的独立椭圆，补上到下方出口之间的实体；若沙体穿到玻璃外面，先修轮廓。不要用透明度过低的颜色让固体沙堆像水一样透见所有后柱。

让下落细流接住上下两端

沙流从窄口中心向下，宽度明显小于腔体，落到下方沙堆顶部附近。先画连续的细黄褐线，再在局部用少量断点减轻机械感；不要整段画成粗绳，也不要在出口下留一截无缘无故的空白。流线在下腔中心略偏一点可以，但它的落点必须解释沙堆最高处。把玻璃反光暂时关闭，看是否仍能从余沙追到堆顶。若中途被亮边切断，移动反光或降低反光不透明度，不能把断裂解释成应用自动显示颗粒。

下腔堆积要有底部承托

下方先铺一小块随内腔底部弯曲的沙层，再从落点向两边拉出斜坡，形成有宽度的堆积。堆顶不要高到堵住窄口，也不要把尖端画在细流旁边。用稍深色区分背坡与前坡，前缘随腔体弧度转弯，避免像贴在玻璃上的平面三角。这里只要求上下状态合理，不把两个可见面积相加当作精确体积守恒；前后深度不同会影响外观。若下堆像悬空帽子，检查它是否真的接触底部，而不是再往尖端添加颗粒。

玻璃线索避开关键接点

在两侧外轮廓画短而有间断的冷灰边，左上方放一两段窄亮带，背景颜色仍能透过空腔。玻璃边不必每处同样亮，也不要把中腰描成白色结块遮住出口。先比较空腔、沙体和支架三种区域：空腔最接近背景，沙体有稳定颜色，支架更实。若全部像同一种透明材料，减少沙体内部反光并提高木座的色块完整度。只用手绘明暗暗示玻璃，不声称计算折射，尤其不要随意把后柱画到与连接关系冲突的位置。

支架遮挡必须可追踪

恢复侧柱，让远柱在玻璃后、近柱在玻璃前，各自连接上下座。靠近沙流的位置尽量留空；若柱子正好把细流整段盖住，可调整构图中柱的位置，不需要把它画成透明木头。木纹只放少量沿柱长方向的笔触，上下座共享左上光源，底座下面加短接触影。隐藏玻璃层检查支架能否独立站住，再隐藏支架检查沙漏腔体是否完整。两种检查分别发现连接与轮廓问题，不能因合起来看着热闹就跳过。

留出沙流周围的可读空腔

在下腔的细流两侧保留能看见背景的窄区域，别让沙堆边坡过早顶到两边玻璃。把画面临时缩到小图，只看上下沙团之间是否还有清楚连接。若流线与右侧内壁相贴，先移回中间或稍减沙堆宽度，不用把流线画得越来越黑。比较有反光与无反光两版，空腔仍应有足够明度区别。这个负形检查特别适合发现拥挤：局部放大时每条线都分得开，实际分享尺寸却可能合成一块。

用另一瞬间验证状态区别

在独立副本只改沙量：上腔余沙减少，下腔堆积增加，玻璃、支架和光向保持一致。第二版不必标具体秒数，更不能声称它与现实计时准确对应；比较的是状态叙述。正常尺寸应能说出哪版更接近流完，同时两版都保留连贯沙路。导出PNG后核对窄口没有因缩小而堵死、流线不与玻璃亮边合并。保留可编辑原稿，把发现的一个问题写成下一次目标，例如先修底部承托，而不是笼统要求整张更真实。