用 Aquarell 画湖面倒影：保留对应关系，再打断细节

倒影不是把一棵树随意画在水下，也不必复制所有枝叶。本篇先建立岸边树与倒影的垂直对应，再用横向断续笔触打散水里的形状。练习采用手动绘制，不需要翻转复制工具，重点是理解哪些关系要保留、哪些细节应该省略。

先建立独立的练习稿

用约 1800×1200 像素横幅，岸线放在中部偏上，为水里倒影留出足够高度。天空、岸树、倒影和水纹分层，先试宽竖笔铺树影、短横笔打断水面。两种方向需要清楚不同，不寻找自动镜面效果，先通过草稿参照把上下对应位置画准。

结构稿先标大树宽度、小树宽度和树干落点，再从岸线向下延伸三组参照。缩小检查倒影是否正好位于各自来源下方，水域是否有连续空白。保存这份上下对应稿，再打散细节；之后水纹层独立，才能判断反射本身与波动处理各自是否合理。

把岸线放在画面中部偏上，天空与远岸占较少面积，水面留得更宽。岸边安排一大一小两组树，避免正好落在左右对称位置。先用淡线从树冠最高点、最宽处和树干落点向下垂直标记，作为倒影对应位置；这些线是构图参照，不需要在完成图中可见。

天空与水面可以使用同一组冷暖色，但水面略深或略灰，先看两者的整体区别。岸线不能全画成同样粗的黑横线，树根附近清楚一些，远处减弱。先把陆地、水面和树群铺成三个大形，确认画面稳定，再考虑倒影内部细节，避免上下同时堆满笔触。

从岸线向下画树群的倒置大形，树干与倒影起点应对齐。树冠最高处对应水里最远的一端，但不必精确到每个尖角。先用比岸树稍灰的颜色铺一整块，保留大树宽、小树窄的比例。若倒影横向移动太多，看起来会像另一组独立树丛，而不是同一物体的映像。

倒影长度可以因构图和水面波动做简化，但同一组物体应遵循一致规则，不能一棵被拉长三倍、另一棵突然压成短块。先检查整体对应，再在水里减少枝叶分叉，只保留能辨认树冠形状的几处。清楚的岸树与概括的倒影之间，应该有明显的细节密度差。

在倒影层上方，用接近水色的横向短笔触切开部分竖形。笔触中间较宽，左右逐渐变短，不能每一条都从画面一边贯穿到另一边。靠近岸线的水纹更细更密，靠近观者的可以宽一些，方向仍以水平为主。先只切开三四处，观察倒影是否开始像浮动的水面。

再挑两三条浅色细线作为反光，放在倒影内部与外围，不必每个暗块旁边都加白线。水纹应当打断形状，又保留足够连续区域让人辨认对应。若倒影完全碎成一排横杠，恢复一两段较长暗面；若像一张完美镜子，再增加少量不规则断口，而不是整体涂模糊。

树根与岸线之间加一小段较深的接触色，水里的倒影从附近开始，但不必用纯黑把上下牢牢焊接。部分根部可以被岸边草丛挡住，让倒影起点略有中断。岸上草的笔触偏竖，水面笔触偏横，两种方向在同一位置相遇，能帮助观者区分陆地与水。

远岸只保留低对比细带，不要额外画一排与近树同样清楚的小树。水面深度也不必依靠随意的蓝色渐层，先保留近处波纹较宽、远处较细的尺度关系。若湖像一面竖直墙，检查岸线是否太低、上下色块是否完全对称，再让水面留出更宽的横向空白。

先用草稿参照核对大树的左右边界，再看小树是否在自己的下方。位置错了就移动或重画相应大形，不要用更多水纹遮掩。倒影过分规则时，把一些横向断口错开，增加长度变化，但不要改变整个树群对应位置。形状身份与表面扰动是两件事，应该分两步判断。

颜色太亮时，先减少倒影里最鲜艳的一块，让水色仍参与其中。若岸树与倒影毫无差别，删减水里的细枝，再改变局部边缘而不是把整层同时变透明。最后单独观察水面空白，它应该把倒影连接成一个湖景，而不是剩下的背景洞；用少量共同水纹把分散区域联系起来即可。

用缩略图检查上下身份，用正常尺寸检查岸线接触，放大只修水纹意外切断的主干起点。别要求每枝每叶上下相同，保留的是大形对应。暂时遮住最浅水纹，看看倒影是否依然比岸树概括，再恢复它们检查水的方向感，避免用更多白线替代真正波动。

保留无水纹、少水纹与完成图三个阶段，最终 PNG 重新打开核对暗影没有压成黑块。下一次保持岸树不动，只把横向断口增宽一档，比较平静与微风的差异。水面变化应保留物体身份，若完全读不出对应，就减少断口，而不是给岸上也加同样横纹。